Alicia de Larrocha hade små, kantiga händer. Hon var 1,52 meter lång och lär ha dunkat huvudet i golvet som barn för att få spela piano. Den internationellt hyllade katalanskan betraktas, vid sidan av Victoria de los Ángeles, som en av Spaniens största konstnärliga röster. Hon hade ett uppdrag: att föra ut den spanska pianorepertoaren till världen. När hon gick bort 2009, vid 86 års ålder, skrev pianisten Nelson Freire: ”Jag älskade henne verkligen. Hon var en ödmjuk kvinna och hennes spel strålade som solen.”

Inspelningarna på The Unreleased Berlin Studio Recordings 1968–1970 hedrar det spanska musikaliska arvet – och Larrochas roll som dess mest sensibla uttolkare. Hennes musikaliska resa började vid tre års ålder. Vid fyra studerade hon för Frank Marshall, elev till Granados. Vid sex år debuterade hon offentligt, och vid elva spelade hon Mozarts Coronation Concerto med Madrids symfoniorkester – och förbluffade publiken.

Trots sina små händer utvecklade hon en lätt, exakt ansats och vågade sig till och med på Rachmaninovs tredje konsert. Men bortom tekniken fanns en närmast poetisk känsla för liv, fantasi och musikalisk berättelse. Även om hon skolades i Bach, Mozart och Chopin, brann hon för att göra spanska tonsättare som Albéniz och Granados kända utanför hemlandet – något hon i hög grad lyckades med.

Det verkliga internationella genombrottet kom på 1950-talet, när en amerikansk impressario hörde hennes inspelningar och bjöd in henne till USA, där hon snabbt blev publikfavorit. Frédéric D’Oria-Nicolas, en av eldsjälarna bakom The Lost Recordings, berättar:

”Under min studietid vid Gnessin-akademin i Moskva hörde jag ofta talas om Alicia de Larrocha, som höll mästarklasser där. Det gjorde djupt intryck på många pianister – intryck som höll i sig i årtionden. När jag fann dessa outgivna band i Berlinarkiven var det därför med stor känsla. Jag började med Goyescas, som enligt mig är mästerverk som fortfarande är underskattade. Jag blev hänförd av poesin i hennes spel och klangens djup ... Ett verkligt fascinerande album.”

Från Solers sonater till Granados’ Goyescas fyllde hon varje ton med nyanser. Hon blåste liv i Goyas målning El Pelele, hanterade de mörka kontrasterna i Surinachs Canción y Danza, och i Albéniz’ Iberia förenade hon kraft och ömhet med suverän lätthet. Som avslutning spelade hon Toccata av vännen Francis Poulenc – ett svävande farväl.

The Lost Recordings presenterar nu för första gången hela denna extraordinära session i sin helhet. Den restaurerade inspelningen ges ut som en strikt limiterad dubbel-LP i 2 000 exemplar, pressad på 180-grams vinyl (33 varv/min), mastrad av Kevin Gray och skuren i Marciac av Simon Garcia.

The Lost Recordings är internationellt erkänd för sin omsorgsfulla restaurering av ovärderliga inspelningar och sin banbrytande Phoenix Mastering-restaurering. Alicia de Larrocha – The Unreleased Berlin Studio Recordings 1968–1970 är inget mindre än en audiophile-uppenbarelse.

Piano: Alicia de Larrocha
Inspelad i Sal III, RBB Berlin, 22 april 1968 och 12 mars 1970
Stereo ℗ 1968 / 1970 RBB
Remastered ℗ & © 2025 The Lost Recordings
33 rpm
Lacksnitt: Kevin Gray

Texten ovan är översatt, klicka här för att visa originaltexten.

Alicia De Larrocha hatte kleine, eckige Hände. Sie war 1,52 m groß und als Kind schlug sie mit dem Kopf auf den Boden, um Klavier spielen zu dürfen. Die weltweit gefeierte Katalanin galt neben Victoria de Los Angeles als eine der besten Künstlerinnen Spaniens. Und sie hatte eine Mission: Das spanische Repertoire zu verbreiten. Als sie 2009 im Alter von 89 Jahren verstarb, schrieb Nelson Freire: „Ich habe sie wirklich geliebt. Sie war eine bescheidene Frau und ihr Spiel strahlte wie die Sonne.“ Ihre Darbietungen auf „The Unreleased Berlin Studio Recordings 1968-1970” würdigen das musikalische Erbe Spaniens.
Larrochas Reise begann mit drei Jahren, als sie an einem Klavier saß. Mit vier Jahren studierte sie bei Frank Marshall, einem Schüler von Granados. Mit sechs Jahren trat sie bereits öffentlich auf, mit elf Jahren spielte sie Mozarts „Coronation Concerto“ mit dem Symphonieorchester Madrid und versetzte das Publikum in Erstaunen. Trotz ihrer kleinen Hände entwickelte sie einen luftigen, präzisen Anschlag und wagte es sogar, Rachmaninows drittes Konzert aufzunehmen. Aber über die technische Meisterschaft hinaus vermittelte ihr Spiel ein tiefes Gefühl für das Leben und die Fantasie. Obwohl sie in Bach, Mozart und Chopin ausgebildet wurde, kämpfte Larrocha dafür, spanische Komponisten einem weltweiten Publikum zugänglich zu machen. Albéniz und Granados verdanken ihr einen Großteil ihres Ruhms. Der internationale Durchbruch gelang ihr in den 1950er Jahren, als ein amerikanischer Impresario ihre spanischen Aufnahmen hörte und sie in die USA einlud, wo sie einen Triumphzug feierte. Frédéric D’Oria-Nicolas, einer der musikalischen Schatzsucher von TLR, erzählt von der Begeisterung, die er bei der Sichtung der Originalbänder in den Archiven des Bremer Rundfunks empfand: "Während meines Studiums an der Gnessin-Musikakademie in Moskau hörte ich oft von Alicia de Larrocha, die dort Meisterklassen gab. Diese Momente hatten einen tiefgreifenden Einfluss auf alle Pianisten der Akademie, die noch Jahrzehnte später davon sprachen. Daher habe ich diese unveröffentlichten Bänder im Berliner Rundfunkarchiv mit besonderer Emotion entdeckt. Ich beginne mit den „Goyescas“, die für mich wahre Meisterwerke sind, die immer noch unterschätzt werden. Ich war absolut hingerissen von der Poesie ihres Spiels und der Tiefe ihres Klangs ... Ein wirklich faszinierendes Album." Von Solers Sonaten bis zu Granados' „Goyescas“ erfüllte sie jede Note mit Nuancen. Sie erweckte Goyas Gemälde in „El Pelele“ zum Leben und meisterte die dunklen Kontraste von Surinachs „Canción Y Danza“. Albéniz' „Iberia“ verlangte sowohl Kraft als auch Zartheit – Eigenschaften, die sie mühelos beherrschte. Ihre letzte Hommage galt ihrem Freund Francis Poulenc, dessen „Toccata“ sie spielte – ein schwebender Abschied.
The Lost Recordings ist stolz darauf, zum ersten Mal die vollständige Version wunderbaren Mitschnitte zu präsentieren. Die aufwendig restaurierte Aufnahme kommt als streng limitierte (2.000 Exemplare) Doppel-LP – mit 180 Gramm schwerem, mit 33 U/min und bei Simon Garcia, Marciac geschnittenem Vinyl. Für die Lackschnitte zeichnet der berühmte Kevin Gray verantwortlich. "The Lost Recordings" wird weltweit für die Bewahrung von unschätzbarem musikalischem Erbe und die unübertroffene Qualität seiner Phoenix-Mastering™-Restaurierungen gefeiert. Auch „Alicia De Larrocha - The Unreleased Berlin Studio Recordings 1968-1970“ ist eine audiophile Offenbarung!
Klavier: Alicia de Larrocha
Aufgenommen in Saal III, RBB, Berlin am 22.4.1968*am 12.3.1970
STEREO ℗ 1968 RBB *STEREO ℗ 1970 RBB Remastered by ℗ & © 2025 THE LOST RECORDINGS
33rpm Lacquer-cuts: Kevin Gray

Sida A
1. Antonio Soler (1729 – 1783): Sonata In D Minor, R. 24*
2. Antonio Soler: Sonata In F Major, R. 89*
3. Enrique Granados (1867 – 1916): El Pelele, IEG. 22
4. Carlos Suriñach (1915 – 1997): Canciones Y Danzas, No. 3

Sida B
5. Enrique Granados: El Fandango De Candil, "Goyescas" Op. 11, No. 3
6. Enrique Granados: Quejas O La Maja Y El Ruiseñor, "Goyescas" Op. 11, No. 4
7. Enrique Granados: Los Requiebros, "Goyescas" Op. 11, No. 1*

Sida C
8. Federico Mompou (1893 – 1987): Canciones Y Danzas No. 4
9. Federico Mompou: Canciones Y Danzas No. 5
10. Federico Mompou: Canciones Y Danzas No. 6
11. Isaac Albéniz (1860 – 1909): Corpus Christi En Sevilla, "Iberia", Book I, No. 3

Sida D
12. Isaac Albéniz: Triana, "Iberia", Book II, No. 3*
13. Isaac Albéniz: El Albaicín, "Iberia", Book III, No. 1*
14. Isaac Albéniz: Lavapiés, "Iberia", Book III, No. 3
15. Francis Poulenc (1899 – 1963): Toccata*

Grundformat	180g Vinyl, Dubbel-LP
Artist	Alicia De Larrocha
Skivtitel	The Unreleased Berlin Studio Recordings 1968-1970
Label	The Lost Recordings
Genre	Klassik
Skivtyp	180g Vinyl, Dubbel-LP

Alicia De Larrocha - The Unreleased Berlin Studio Recordings 1968-1970

Specifikation